Чтобы стать успешным фотографом, важно следовать за своим увлечением. Именно это и делает фотограф Canon Джеймс Масселуайт, в комплекте оборудования которого множество объективов Canon L-серии, выражая свою любовь к странному, но захватывающему миру рестлинга в виде стильных и уникальных фотографий.
Несмотря на то, что он увлекается этим спортом еще с раннего возраста, попасть в это закрытое общество фотографу из Портсмута, Великобритания, удалось с большим трудом. «Я потратил шесть месяцев, пытаясь связаться с рестлерами и предложить им свои услуги, — говорит Джеймс. — Но это ни к чему не привело. Нужно понимать — сообщество рестлинга очень закрытое, и в него могут попасть только те люди, которых там ждут».
Зарегистрируйте свое оборудование и получите доступ к бесплатным консультациям экспертов, обслуживанию оборудования, интересным мероприятиям и специальным предложениям — участвуйте в программе Canon Professional Services
Поэтому его письма и телефонные звонки оставались без ответа. Но Джеймс был настойчив, и, наконец, ему удалось: однажды он увидел в газете статью о рестлере под псевдонимом The Fearless Flatliner (также известном как Крис Мэннс), который уходил из рестлинга по причине болезни, но готовился вернуться на ринг. «Я увидел статью, позвонил в газету и сказал: "Вот мой номер, скажите ему позвонить мне, если ему нужна фотосессия". Через пять минут мне звонит этот парень и низким хриплым голосом говорит: "Привет. Это Крис". Никогда не забуду этот момент».
Джеймс проехал 10 миль, чтобы забрать рестлера из его трейлера и отвезти его в свою фотостудию. «Он выглядел как вышибала — огромный парень с выбеленной бородой и пирсингом повсюду».
К тому моменту, как Крис добрался домой, он успел порекомендовать меня двум другим рестлерам.
До этого Джеймс семь лет проработал в семейной и детской фотографии, и такой опыт выходил далеко за рамки его зоны комфорта. Но съемки прошли как по маслу. «Он не торопился и был открыт к экспериментам. Я пытался использовать различные варианты освещения, и он очень терпеливо отнесся к этому. К тому моменту, как он добрался домой, он успел порекомендовать меня двум другим рестлерам. Те два рестлера порекомендовали меня еще двум, и понеслась».
Уже вскоре Джеймс сделал себе имя благодаря фотографиям с шоу, портретам с промо-кампаний и драматичным изображениями из-за кулис.
«Я создал серию фотографий под названием "Сквозь занавес", в рамках которой я фотографировал рестлеров после матчей, — рассказывает он. — Они проходили через штору и просто останавливались — никаких указаний или позирования. Эти изображения были сделаны всего с одним источником света, фоном служила почерневшая и сломанная деревянная дверь шкафа. Но они несли историю о том, через что приходится проходить этим ребятам. Как-то раз одному из них попал в глаз обломок, и ему не удавалось его достать».
Работать с рестлерами — это прекрасно, ведь они являются актерами от природы.
«С рестлерами может произойти что угодно, — говорит фотограф. — Я фотографировал, как на крыше Брикстонской академии они делали сальто. Некоторых я снимал стоящими в море. Работать с рестлерами — это прекрасно, ведь они являются актерами от природы: они понимают характер своего персонажа, своего гиммика. Моя работа заключается в том, чтобы запечатлеть это с помощью своего объектива и рассказать их историю».
Для достижения этих целей он использует Canon EOS 5D Mark IV. «Она очень надежная, — говорит фотограф. — При работе в ограниченных пространствах легко повредить оборудование. Можно находиться слишком близко к настилу, а у него очень сильная отдача. Но эта камера, честно говоря, никогда меня не подводила». Так же как и его объективы L-серии. «Их надежность при фокусировке, а также скорость и четкость значительно упрощают мою задачу».
В своей работе фотограф использует три объектива L-серии: Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM, Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM и Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM. Для съемки возле ринга он обычно выбирает Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM. «Идея в том, чтобы захватить в кадр как можно больше, — объясняет он. — Поэтому когда я сижу на настиле, который постоянно трясется и прогибается, мне нужен максимально широкий диапазон, чтобы достичь максимальной глубины резкости».
«Но когда во время шоу я не нахожусь возле ринга, я выбираю другой подход. Я беру суперзум-объектив Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM и иду к краю арены. Я стараюсь создавать формы и композиции в уникальном стиле, который помогает мне выделяться среди всех остальных. Это именно то, к чему я стремлюсь — заявить о себе такими работами, а не просто имитировать стиль других».
Пройдите вместе с нами на территорию фабрики Canon по производству объективов, расположенной в городе Уцуномия, и посмотрите на используемые инновации и работу мастеров по производству, которые лежат в основе создания высококлассных объективов L-серии.
Джеймс говорит, что он всегда использовал камеры Canon, включая первую камеру, которую он получил на свое 15-летие. «За все годы использования Canon у меня не было ни единого нарекания. От получения ярких и насыщенных цветов до надежности, отличной фокусировки и четкости — все, что я делал с этими камерами, всегда соответствовало моим ожиданиям или превосходило их».
Одним из наиболее крупных вложений в карьере портретиста стало приобретение объектива L-серии — Canon EF 24-105mm f/4L IS USM, который пополнил его комплект оборудования в 2014 году. «Это был большой риск, поскольку у меня было много расходов в тот момент — у нас только родился ребенок, и в то же время я перешел на фриланс, — говорит он. — Но я и по сей день использую этот объектив. В этом мире котируются фотографы, создающие качественные изображения, так что это вложение стало одним из лучших в моей жизни».
Джеймс делится советами, которые помогут использовать объективы L-серии по максимуму при съемке интересных персонажей.
1. Используйте простую композицию
«Я использую только один источник света, софтбокс и черный фон. Считаю, что простота помогает сделать акцент на личностных чертах человека, — говорит Джеймс. — Когда отвлекающие элементы отсутствуют, глаза прикованы только к персонажу. Обычно источник света находится где-то слева, возможно, это происходит потому, что я держу камеру в правой руке».
2. Приготовьте кусок ткани
«Мой черный фон — это всего лишь кусок матовой черной хлопковой ткани размером 2 на 1,2 метра, который я прикрепляю к стене. Его гораздо проще носить с собой, чем профессиональный фон, потому что я могу сложить его и положить в сумку. Важно, чтобы ткань была матовой, ведь такой материал не будет отражать свет».
3. Используйте мягкое освещение
«Я стараюсь использовать максимально мягкое освещение, располагая его как можно ближе к модели. Я работаю за кулисами рестлинг-шоу, и обычно там очень мало места. Источник рассеянного света обеспечивает равномерное освещение без жестких теней».
4. Используйте объектив с широкой диафрагмой
«Когда я фотографирую возле ринга, я применяю короткую выдержку, чтобы запечатлеть быстрые движения, поэтому я часто использую зум-объектив Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM, обеспечивающий широкую диафрагму до f/2.8. Оптика L-серии обеспечивает четкость изображения и отменную цветопередачу, а кроме того, этот объектив оснащен быстрой и надежной системой автофокусировки».
5. Обратите внимание на детали
«Для съемки лиц мне нравится использовать Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM. Этот объектив обеспечивает наибольшее количество деталей при создании портретов крупным планом. В файле RAW даже при значении диафрагмы f/16 и выше содержится очень много информации — это просто невероятно».
6. Используйте надежный телеобъектив с зумом
«Если я нахожусь вдалеке от ринга, например где-то среди толпы зрителей, для создания крупных планов рестлеров на ринге я использую Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM. Мне нравится его двойная система стабилизации изображения, которая позволяет создавать четкие фотографии при слабом освещении».
7. Используйте простую версию закона обратных квадратов
«За кулисами шоу у вас немного времени на съемку, поэтому вместо повторных замеров и изменения интенсивности света я просто ставлю свет ближе или дальше от модели, ведь гораздо проще просто поменять значение диафрагмы на моей Canon EOS 5D Mark IV. Я знаю, что одна ступень — это примерно один метр разницы в расстоянии. Так как я все равно работаю с форматом RAW, я могу промахнуться на треть ступени и все равно вернуть нужный уровень детализации на стадии обработки».
8. По возможности используйте естественное освещение
«Для серии "Сквозь занавес", где я фотографировал рестлеров за кулисами сразу после матча, мне не хотелось использовать лишнее освещение. Я стоял спиной к дверному проходу, а дневной свет падал на объект съемки».
9. ...или используйте вспышку Speedlite
«Я часто использую вспышку Canon Speedlite 600EX II-RT вместе с софтбоксом вместо того, чтобы таскать с собой студийное освещение. Она компактная, у нее нет никаких проводов, поэтому мне не о чем беспокоиться. Поскольку источник света всегда находится близко к объекту съемки, я могу снимать с ISO 100 и получать изображения высочайшего качества».
10. Экспериментируйте с насадками
«Опыт подсказывает вам, что делать не нужно, — очень многие из нас остаются в зоне комфорта и продолжают пользоваться тем, что работает. Я никогда не хотел стать таким, поэтому я стараюсь немного менять правила игры. Сейчас я экспериментирую и стараюсь снять насадку с восьмиугольного софтбокса, так что внутри него вы можете наблюдать серебряную отражающую сетку. Это позволяет получить совершенно новые блики в глазах модели».
Автор
Оборудование, которое профессионалы используют для создания фотографий
Этот профессиональный стандартный зум-объектив отличается исключительной резкостью изображения и надежной конструкцией, присущей моделям L-серии. Постоянная диафрагма f/2.8 позволяет делать отменные фотографии даже при слабом освещении и легко контролировать глубину резкости.
Этот универсальный компактный и портативный супертелеобъектив с зумом обеспечивает стабилизацию изображения, эквивалентную 4 ступеням экспозиции, для превосходной четкости.
Высококлассный объектив с фиксированным фокусным расстоянием оснащен системой стабилизации изображения, располагает возможностями реалистичного отображения объектов съемки в режиме макро (до 1,0x) и обеспечивает малую глубину резкости для создания красивого эффекта боке.
Высокая светосила и скорость работы системы фокусировки этого компактного стандартного объектива с высокими характеристиками делают его надежным вариантом для любых фотографов, которым требуется наилучшее качество.
Эта полнокадровая цифровая зеркальная камера 30,4 МП обеспечивает невероятный уровень детализации даже при высокой контрастности. Непрерывная съемка 7 кадров/сек. позволит не упустить важный момент, а видео 4K обеспечит изображение высокой четкости.
Эта вспышка, созданная для съемки с высокой частотой кадров, имеет ведущее число 60 (м, ISO 100) и позволяет создавать творческое освещение с любой стороны при использовании отдельно от камеры с помощью беспроводного радиоуправления.
СТАТЬЯ
Мы представляем историю объективов L-серии в виде захватывающей временной шкалы, на которой отражены значимые события — от первого объектива Canon с линзой из флюорита, созданного в 1969 году, до новейших разработок в области создания объективов.
СТАТЬЯ
Разработчики EF 85mm f/1.4L IS USM рассказывают о рабочем процессе создания объектива.
СТАТЬЯ
В рамках задания от National Geographic фотографу дикой природы Кристану Циглеру было дано поручение сделать фотографии бонобо в дикой природе. Для этого задания подходил лишь один объектив…
ИСТОРИИ
Бывший амбассадор Canon поведала нам историю портрета девочки с ястребом на голове, который был создан в доме ее семьи в Монголии.
Нажмите здесь, чтобы получать вдохновляющие истории и интересные новости от Canon Europe Pro