Съемка цифрового мира: пять важных уроков от Жерома Генса

Сбор и анализ данных для международных брендов редко встречается в профессиональном прошлом документальных фотографов, однако Жером Генс обнаружил удивительные параллели между своими двумя столь разными этапами карьеры.

«Работая с числами, я совершенно неосознанно научился рассказывать истории, — объясняет он. — Ведь после сбора данных необходимо рассказать их историю. У клиентов всегда мало времени, чтобы ознакомиться со всеми результатами анализа, поэтому важно сразу переходить к сути».

Жером впечатлен тем влиянием, которое технологии оказывают на нашу жизнь. В его фотографиях часто освещается то, как Интернет и новые способы цифровой коммуникации изменили подходы к работе и взаимоотношениям. В своих документальных проектах, большинство из которых создавались в Азии, он обращается к таким темам, как культура селфи, стриминг, одержимость виртуальными исполнителями и жизнь цифровых кочевников.

Опыт Жерома в создании оригинальных историй, связанных с технологиями и жизнью в современном мире, помог ему выделиться в конкурентной сфере фотожурналистики. Его работы были опубликованы во многих известных журналах, включая Le Figaro, Stern, Spiegel, Le Monde, и на веб-сайте National Geographic. Его последний проект об удаленных работниках Telework был выбран для участия в фестивале фотожурналистики Visa pour l'Image в 2021 году.

За время своей профессиональной деятельности Жером вынес несколько важных уроков, и теперь он делится пятью советами для начинающих документальных фотографов, основываясь на собственном опыте.

«Также очень важно провести тщательное исследование, чтобы найти лучших участников для вашей истории. Вам не обязательно искать много людей, однако они должны быть интересными. Некоторые из них станут для вас своеобразными проводниками, которые покажут вам самую суть вашей истории».

Обычно Жером находит своих будущих моделей в социальных сетях с помощью ассистента, который хорошо знает культуру и язык той страны, где разворачивается история. Однако он признает, что социальные сети не стали оптимальным решением для поиска объектов при работе над проектом Telework. «Ради этого проекта я отправился на Бали и обосновался в местном коворкинге, — рассказывает он. — Постепенно я начал знакомиться с людьми, а они уже знакомили меня с другими, и я стал частью сообщества».

Важной составляющей рабочего процесса Жерома является передача образов людей, находящихся в кадре, не только с помощью фотографий, но и с помощью слов. «Сейчас сложно удивить людей просто одним снимком, поскольку мы уже привыкли видеть красивые фотографии, — объясняет Жером. — В моей работе я постоянно встречаюсь с людьми, которым есть что рассказать, и мне хочется учиться у них, а также понимать, что происходит в их жизни».

«Моей главной ошибкой во время путешествия в Гималаи стало то, что я не стал ничего записывать. Я был молод и был уверен, что не забуду ничего о тех людях, с которыми познакомился тогда, но с возрастом приходит осознание, что удержать в памяти все просто невозможно».

«Составление заметок — это важная часть моей работы, поэтому теперь я всегда беру с собой блокнот и ручку, а иногда записываю то, что говорят мои модели, в телефоне. Иногда всего одна сильная фраза передает всю суть истории и привносит нечто новое, что невозможно увидеть на фотографии».

Например, создание заметок к фотографиям фанатов виртуальных исполнителей или подписчиков стримеров, которые будут использоваться в качестве заголовков, помогает Жерому рассказывать больше об их малоизвестной личной жизни. «Если вы фотографируете людей, но не записываете то, что они говорят, ваша история может получиться не столь сильной, какой могла бы быть, — продолжает он. — Мой совет — уделять заметкам не меньше внимания, чем фотографиям, а также осознавать, почему вы хотите запечатлеть именно этого человека или место».

— Я стараюсь запечатлеть их в таком виде, а потом внимательно слежу за тем, что они делают, когда отходят от мониторов и занимаются обычными вещами, то есть когда возвращаются в реальный мир. Таким образом я могу запечатлеть нужные эмоции, а когда объединяю фотографии, получается целая история».

Чтобы было проще заручиться доверием своих моделей, он всегда носит с собой копию журнала со своими публикациями. «У всех есть фотографии в Интернете, поэтому они утратили свою ценность, но если ваша история попадает на страницы авторитетного журнала, это повышает доверие к вашей работе», — объясняет он.

По словам Жерома, технические улучшения, появившиеся даже за последние три года, значительно изменили его рабочий процесс. «Я создал проект о стримерах в 2018 году, когда еще использовал камеру Canon EOS 5D Mark IV, — говорит он. — Это отличная камера, но при съемке она издавала щелчок, и фанаты, которых я фотографировал, попросили меня быть тише, поскольку это мешало им наслаждаться прямой трансляцией».

«Сейчас я использую камеру Canon EOS R5, которая меняет правила игры. Она настолько тихая, что вы можете фотографировать все, что хотите для вашей истории, не мешая другим людям. Кроме того, она гораздо компактнее, поэтому люди могут свободнее чувствовать себя перед камерой. Высокая скорость автофокусировки, в том числе на глазах объекта, действительно поражает. Благодаря скорости и точности этих функций мне больше не приходится тратить свое время — теперь я могу сосредоточиться на людях, которых фотографирую, и успевать больше».

Поскольку Жером часто фотографирует в небольших помещениях, чаще всего он использует один объектив — Canon RF 15-35mm F2.8L IS USM. «Если свести количество оборудования к минимуму, его будет проще носить с собой, и вы сможете сосредоточиться на объектах съемки, а не думать о том, какой объектив лучше использовать следующим», — отмечает он.

В начале пандемии коронавируса в 2020 году плановый рейс Жерома в Тайвань был отменен, и ему пришлось остаться в Париже во время карантина. Однако он понял, что может использовать технологии, чтобы даже в такой ситуации рассказывать истории. Его ассистентка Саммер Лин на тот момент находилась на Тайване, где случаи заражения Covid еще были очень редкими, а карантин введен не был. Он попросил ее прикрепить камеру Canon EOS 70D к смартфону и посетить различные места острова.

«Используя телефон в режиме реального времени, я смог смотреть через камеру и просил ассистентку перемещаться так, чтобы я мог найти нужную композицию, а после она просто нажимала на кнопку спуска затвора, — говорит он. — Мы также проводили прямые трансляции и давали интервью. В начале я сомневался, может ли наша история заинтересовать журналы, но с каждым днем я все больше убеждался, что у нас просто прекрасная история, и то, как мы ее представили, отлично отражало ситуацию».

Жером отправил электронное сообщение руководителю отдела фотографии во французской газете Le Monde, в которой позже и опубликовали эту историю. «Исходя из своего опыта, я советую не убеждать самих себя в том, что история не будет интересна редакторам. Журналы и газеты стремятся первыми публиковать материалы, созданные с помощью новых технологий».

«У печатных журналов также есть собственные каналы в социальных сетях, и они ищут разные способы повествования, включая видео. И даже если их не заинтересует ваша история в этот раз, возможно, в следующий они вспомнят, что вы сделали что-то оригинальное и интересное, выходящее за рамки привычного».