EOS C300 Mark III и EOS C500 Mark II: мнение оператора-постановщика

Canon EOS C300 Mark III и Canon EOS C500 Mark II входят в линейку Cinema EOS и обеспечивают превосходное качество изображения благодаря новейшим технологиям. Большие датчики для съемки при слабом освещении, удивительно малая глубина резкости, простые возможности работы с HDR, широкий динамический диапазон и возможности записи видео RAW на внешние и внутренние носители делают эти камеры очевидным выбором для крупных прямых трансляций, съемок рекламы и документальных фильмов.

Обе камеры оснащены ведущими в индустрии кодеками, встроенной стабилизацией изображения с поддержкой коррекции сотрясения камеры по 5 осям и продвинутой системой Dual Pixel CMOS AF, но в каждой и них используются разные технологии датчиков изображения — датчик 4K Super-35 DGO в Canon EOS C300 Mark III и полнокадровый датчик изображения 5.9K в Canon EOS C500 Mark II.

Оператор-постановщик Бен Шерлок, который давно пользуется оборудованием Canon, успел поработать с обеими камерами с момента их выпуска и разобраться в их преимуществах для съемки. Бен работал над созданием фильмов в 70 странах, в экстремальных условиях и даже в зонах боевых действий, а также участвовал в съемках телепрограмм для BBC Studios и National Geographic, специализируясь в документальной съемке приключений в кинематографичном стиле. Недавно он опробовал обе камеры в рамках проекта о выживании и бушкрафте, съемки высококонтрастных кадров для которого проводились в лесной местности в условиях слабого освещения. В этой статье он рассказывает о своих впечатлениях от этих кинокамер и том, как они проявляют себя в условиях работы на локации.

Обе камеры обеспечивают широкий набор кодеков с высоким битрейтом и выбор из нескольких цветовых пространств, а также съемку в формате RAW для получения результатов высочайшего качества и максимальной гибкости при постобработке. Эффективный формат Cinema RAW Light от Canon обеспечивает все преимущества обработки RAW — максимальный уровень детализации в светлых и темных участках, — но создает файлы гораздо меньшего размера, которые можно записывать на карты памяти CFexpress. Для ускорения рабочего процесса обе камеры также выполняют внутреннюю запись в 10 бит 4:2:2 XF-AVC, с поддержкой всех форматов Long GOP и ALL-I и невероятным битрейтом до 810 Мбит/с.

Гамма Canon Log обеспечивает нейтральное качество изображения с максимально широким динамическим диапазоном для создания более мягких и кинематографичных изображений. Canon Log 3 обеспечивает снижение уровня шума в темных областях и широкие возможности цветокоррекции, а Canon Log 2 гарантирует 16+ ступеней динамического диапазона.

Обе камеры подходят для работы с HDR благодаря широкому динамическому диапазону. Чтобы еще больше ускорить обслуживание, Canon Wide DR обеспечивает расширенный динамический диапазон даже без редактуры. Обе камеры также поддерживают пользовательские справочные таблицы, чтобы конвертировать сигнал из Log в другое цветовое пространство для более точного отслеживания на съемочной площадке или создания определенного визуального эффекта во время цветокоррекции или отслеживания.

Камеру Canon EOS C500 Mark II можно при необходимости использовать в кроп-режиме Super-35. Датчик изображения большего формата позволяет работать с анаморфотными объективами, обрабатывая изображения без необходимости подключения внешнего монитора, — при полностью анаморфотной съемке на Canon EOS C300 Mark III без монитора не обойтись.

«Есть что-то особенное в изображении, которое нельзя получить на другой камере, — добавил Бен. — Эта камера ассоциируется в индустрии с работой на высшем уровне, она обеспечивает качество изображения, которое выделяет ее среди остальных камер из линейки Canon. А цветопередача Canon делает эту камеру лучшим устройством для кинематографистов».

Конечно же, основным аргументом в пользу камеры является разрешение 5.9K, но Бена поразили и другие ее качества. «Для меня гораздо важнее цвет и чувствительность датчика. Если на этапе постобработки вы хотите немного обрезать кадр, высокое разрешение позволяет это сделать. А когда требуется снимать с анаморфотным объективом, что происходит все чаще, мне открываются все преимущества этой камеры».

В то время как Canon EOS C500 Mark II предлагает частоту кадров 60p в разрешении 4K и 120p в разрешении 1080 HD, Canon EOS C300 Mark III снимает быстрее, обеспечивая частоту 120p в разрешении 4K и 180 кадров в секунду при съемке в HD. Новый датчик изображения CMOS камеры Canon EOS C300 Mark III использует технологию двойного усиления (DGO) для оптимальной работы при высоких значениях ISO.

При съемке кадров с высокой контрастностью и слабым освещением Бен чаще полагался на Canon EOS C300 Mark III благодаря широкому динамическому диапазону и высокой эффективности при высоких значениях ISO, которые обеспечивает датчик изображения DGO. Высокая частота кадров, в свою очередь, добавляет еще один креативный инструмент в арсенал видеографа.

«Если мне нужно снять видео в разрешении 4K с частотой 120 кадров/сек. для создания эффекта замедленной съемки, то я выбираю камеру Canon EOS C300 Mark III, — говорит Бен. — Даже при съемке динамичных сцен с рук эффект замедленного воспроизведения крайне ценен.

Я поражен четкостью и органичностью изображения, а также отсутствием шума. Этот датчик изображения DGO определенно выводит съемку на новый уровень. Технологии позволили настолько повысить чувствительность, что посторонний шум в темных участках полностью пропадает».

Датчик изображения Super-35 увеличивает фокусное расстояние длиннофокусных объективов по сравнению с полнокадровым датчиком камеры Canon EOS C500 Mark II, обеспечивая съемку с другой перспективы и с другой глубиной резкости, что расширяет творческие возможности. Это дополнительное расстояние играет важную роль при съемке дикой природы или спорта, а также отлично подходит для более быстрого темпа репортажного стиля съемки, где требуется большая глубина резкости.

«В первую очередь меня интересуют два момента: когда я беру эти камеры с собой в раскаленную пустыню или снимаю в условиях сильного мороза, мне нужно быть уверенным в их надежности и работоспособности, — говорит Бен. — И, конечно же, в создании непревзойденных изображений».

Бен определенно остался доволен тем, как камеры показали себя в его проекте о выживании и бушкрафте. «Я знал, что о шуме можно не беспокоиться, потому что куда бы я не установил эти камеры, они всегда обеспечивали отличное качество, даже при ночной съемке, — говорит он. — Когда вы наводите эти камеры на человека или на природу, объекты в кадре как будто оживают — они выглядят даже более впечатляюще, чем вживую. Тона кожи и цвета действительно поражают».