Дэниэл Бейтман рассказывает о документальной съемке для телевидения на камеры Cinema EOS

Карьера Дэниэла Бейтмана — это полноценное руководство для начинающих документалистов, желающих работать на телевидении. Дэниэл еще с подросткового возраста увлекся фотографией и фотожурналистикой, поэтому поступил в университет, чтобы изучать кинопроизводство, в частности документальную видеосъемку. После работы видеоредактором около пяти лет он познакомился с людьми, которые специализируются на съемках фильмов в зонах боевых действий — это и стало его призванием.

Уже более 10 лет Дэниэл снимает документальные сюжеты, выполняя роль оператора и режиссера по заказу HBO, VICE, BBC и других франшиз. Вместе со своими камерами он побывал во многих уголках земного шара, а в 2022 году был удостоен двух наград «Эмми», будучи частью коллектива, который работал над документальной передачей Inside the Battle for Jerusalem (В битве за Иерусалим) для VICE News.

Дэниэл говорит, что его навыки постобработки помогают ему в создании документальных сюжетов для телевидения. «Когда я начинаю снимать, то уже понимаю, что эти материалы будут редактироваться, поэтому прокручиваю в голове стандартный список сцен и кадров, — говорит он.

— Очень часто при съемке документальных сюжетов бывает, что по какой-либо причине локация доступна для пребывания на ней в течение ограниченного периода времени. Таким образом, если выделяют 20 минут, из которых 15 минут снимаешь с героями сюжета, то затем оставшиеся 5 минут буквально носишься по локации, пытаясь ухватить для редактора все возможные крупицы материала, которые помогут собрать фильм воедино».

На протяжении своей карьеры Дэниэл практически всегда работал исключительно с камерами Canon, а начинал свой путь с создания документальных сюжетов на Canon EOS 5D Mark II (в продаже доступно новое поколение: EOS 5D Mark IV). «В начале 2010-х годов в Интернете стало появляться множество документальных фильмов, многие из которых были сняты на EOS 5D Mark II, — говорит он. — Поэтому эта камера и стала для меня тогда основным выбором. Потом я перешел на модели EOS C300 [в продаже доступно новое поколение: EOS C300 Mark III] и EOS C100 [в продаже доступно новое поколение: EOS C70], после чего фактически остановил свой выбор на EOS C300 Mark I и Mark II».

Когда он рассматривал приобретение более современной версии EOS C300 Mark II, он опробовал ряд других камер. Теперь он снимает на EOS C500 Mark II, используя EOS C300 Mark III в качестве резервной камеры.

По его словам, было сразу две основные причины выбрать EOS C500 Mark II. «Первая — это ее полнокадровый датчик. Часто случается, что документальные сюжеты приходится снимать в тесных пространствах, например в автомобиле или маленькой комнате. Полнокадровый датчик этой камеры при установке на нее объективов L-серии 24–105 мм или 24–70 мм позволяет захватить в кадр гораздо больше, чем датчик с большим кроп-фактором. Внезапно даже съемка в автомобиле перестала казаться такой уж сковывающей движения».

Еще один важнейший аспект — это динамический диапазон камеры. «15+ ступеней динамического диапазона позволяют свободно творить на стадии постобработки, — отмечает Дэниэл. — К примеру, при съемке протестов испытываешь определенный стресс, и приходится торопиться. Если свет внезапно изменится, экспозиция может съехать на 1–2 ступени в любую из сторон, поэтому столь широкий динамический диапазон действительно приносит пользу. Он позволяет исправлять любые недочеты при постобработке».

Несмотря на желание работать с более компактной конфигурацией для съемки, Дэниэл говорит, что обычно ему приходится работать в том числе с дополнительными модулями.

«За исключением сред, где это не так просто или вовсе невозможно, я предпочитаю снимать с модулем расширения и немного более громоздким объективом. Я обнаружил, что с более объемной камерой и оптимальным распределением веса после длительных съемок у меня не так сильно болит спина».

Дэниэл использует модуль расширения 2 EU-V2, который предлагает целый ряд возможностей, в том числе порты Genlock/SYNC и Ethernet, 12-контактный разъем объектива, а также два дополнительных разъема XLR, панель аккумулятора с креплением V-mount и многое другое.

«В первую очередь я покупал его ради возможности использовать аккумуляторы V-Lock на длительных съемках, — говорит он, — однако два дополнительных канала для звука также оказались очень полезны. Зачастую клиенты не предоставляют нам специалиста по звукозаписи, поэтому мне приходится самостоятельно записывать весь звук. В некоторых случаях двух аудиоканалов может оказаться недостаточно, и два дополнительных канала позволяют мне размещать до четырех микрофонов-петличек на разных людях и с комфортом следить за записью звука».

Однажды Дэниэл столкнулся с ситуацией, где технические требования к видео- и звукозаписи оказались чрезвычайно высокими — это произошло при документальной съемке ночных протестов для проекта Inside the Battle for Jerusalem (В битве за Иерусалим). «Был целый ряд причин назвать эти съемки напряженными, и я испытывал значительный стресс, снимая эти протесты», — рассказывает он.

Тогда основной камерой Дэниэла была EOS C500 Mark II, а второй оператор Айман абу-Рамуз снимал на камеру EOS C300 Mark III.

Дэниэл работает с камерами Cinema EOS уже очень длительное время и разработал технические приемы, позволяющие ему быстро реагировать на происходящие события. «Я запрограммировал на своей камере кнопку для переключения в режим покадровой автофокусировки, — рассказывает он. — Так что у меня на мониторе отображаются подсказки при фокусировке, и если я вижу, что фокус немного смещается, то жму эту кнопку с предустановкой, и уже через один кадр фокус возвращается на лицо человека, пока я продолжаю пятиться с камерой на плече — это значительно упрощает мою задачу как оператора».

Он также внедрил рабочий процесс, который защищает его от непредвиденной утери данных. «Я использую две карты памяти CFexpress по 512 ГБ каждая, одновременно устанавливая их в оба слота, — говорит он. — Я просто использую карту А как основную, с которой затем выгружаю файлы на внешний диск, а затем также создаю резервную копию с этого диска, чтобы у меня было сразу два запасных варианта. А третья резервная копия просто хранится на карте памяти Б емкостью 512 ГБ. Если я записываю прокси-файлы на карту SD, она становится дополнительным резервным вариантом.

Я нередко сталкиваюсь с ситуациями, когда полиция или даже менее официальные лица требуют отдать им карту памяти из камеры. Именно в таких ситуациях работа сразу с двумя слотами и картой для прокси-файлов оправдывает себя. Я могу спокойно отформатировать карту в отделении полиции или под присмотром военных, зная, что у меня в камере остается еще две резервные копии файлов.

Документальная съемка часто происходит в непростых условиях, и я научился тому, что необходимо позволить себе чувствовать себя комфортно даже в такой среде. В конце концов, именно благодаря этому и создаются более качественные материалы».