Оттачиваем искусство черно-белой фотосъемки с длительной выдержкой

Стивен Макналли — настоящий мастер съемки в черно-белом формате с длительной выдержкой; он уже организовал несколько выставок, однако его увлеченность жанром с течением времени лишь растет. Он работает парикмахером и отправляется на прогулки, чтобы открыть для себя новые места, по-новому взглянуть на уже знакомые локации — все это приносит ему несравненное удовлетворение.

В этой статье мы расскажем, как работы Стивена менялись с точки зрения процесса съемки и выбора оборудования, а также о том, почему он так увлечен именно этой техникой съемки.

Стивен начал со съемки популярных объектов, например морских пейзажей на рассвете и закате, однако обнаружил кое-что более интересное и решил бросить себе вызов. «Мне просто надоело заниматься тем же, чем и все остальные. Я хотел решать более сложные задачи съемки с помощью своей камеры», — рассказывает он.

Помимо элементов сюрреализма на фото длительная выдержка привлекает людей неожиданным результатом съемки — сложно представить, каким будет выглядеть изображение, пока не сделаете снимок. Когда затвор камеры открыт в течение длительного времени, можно запечатлеть органичное движение объектов, например воды, облаков и даже людей. Такие объекты в кадре создают контраст со статичными элементами, которые остаются максимально четкими.

Стивен говорит: «Меня привлекает особая атмосфера таких фотографий. Длительная выдержка позволяет запечатлеть морскую гладь, даже если я собственными глазами вижу, как на берег накатывают большие волны. Все эти временные явления пропадают, если снимать с длительной выдержкой — в этом и заключается ее волшебство».

Стивен вновь и вновь возвращается в полюбившиеся ему места на северо-западе Англии. У него есть любимые деревья, и ему нравится смотреть, как они меняются со сменой времен года. Когда он находит новые места, он сперва осматривает пейзаж целиком и запоминает, куда именно ему стоит вернуться снова.

Если вы снимаете морские пейзажи, стоит найти время и узнать больше о приливах, — отмечает он. — Обычно я фотографию отливы. Если фотографировать приливы, ваша камера не будет оставаться в статичном положении на протяжении экспонирования, поэтому изображения не получатся четкими. Во время отлива она будет гораздо устойчивее.

Обычно Стивен фотографирует осенью, поскольку именно в пасмурные и облачные дни съемка неба с длительной экспозицией будет эффективнее, ведь в камеру попадет больше света. «Я не снимаю в середине лета, поскольку мне пришлось бы выходить на улицу в 2 часа ночи, поэтому обычно мой сезон начинается в сентябре, когда солнце выходит из-за горизонта примерно в 6 часов утра. Я изучаю локации для съемки, чтобы понять, с какой стороны взойдет солнце и куда будут падать тени. Если на небе есть облака, а на улице пасмурно, я знаю, что у меня будут варианты запечатлеть что-то стоящее», — рассказывает он. Сначала он просматривает гистограмму на камере, чтобы оценить доступное освещение и возможное время экспонирования.

Фотографии Стивена, отчасти из-за того, какие объекты для съемки он выбирает, характеризуются атмосферой меланхолии. Обычно он делает акцент на промышленных объектах или заброшенных зданиях — постройках, которые когда-то были наполнены жизнью, а теперь лишь напоминают о прошлом. «Мне очень нравятся старые здания, — говорит он. — Когда недавно я посетил Энглси в Уэльсе, я наткнулся на старую ферму (см. фото справа выше) и подумал, насколько же долго это здание находится в руинах. Почему люди перестали пользоваться им? Где находятся люди, которые жили и работали там?»

Эти напоминания о прошлом также прекрасно сочетаются с монохромным форматом. «Благодаря черно-белому формату композиция становится основой снимка, и нужно найти по-настоящему интересную сцену», — добавляет он.

Покупка более современной камеры помогла Стивену преобразить свой рабочий процесс. Он начинал работать с Canon EOS 450D (в продаже доступно новое поколение: Canon EOS 850D), после чего приобрел Canon EOS 60D (в продаже доступно новое поколение: Canon EOS 90D), а с недавних пор снимает на Canon EOS R6. Несмотря на переход к беззеркальной системе, Стивен все еще может использовать свои любимые объективы EF без потери качества, устанавливая их через адаптер крепления Canon EF-EOS R.

«Мне нравится сенсорный экран на Canon EOS R6, он очень интуитивный. Можно просто коснуться экрана и изменить таким образом значение диафрагмы или ISO», — говорит он.

Стивен часто снимает в режиме ручной выдержки, что позволяет ему удерживать затвор открытым в течение необходимого времени, пока кнопка спуска затвора зажата. При использовании дистанционного спуска затвора можно избежать сотрясения камеры, которое может возникнуть из-за физического контакта с кнопкой на устройстве. «Режим ручной выдержки необходим для того, чтобы экспонировать в течение длительного периода времени с 10- или 16-ступенчатым нейтральным фильтром», — говорит он.

Стивен часто берет на съемки сразу несколько камер, чтобы не скучать, пока основная камера ведет съемку. Когда он снимает с 20-минутной экспозицией на камеру Canon EOS R6, он настраивает другую камеру под иным углом и работает с ней, пока ждет результатов съемки.

Также Стивен активно использует программы для редактирования фотографий. Он снимает в полноцветном формате RAW, чтобы редактировать изображение с большим количеством данных. Затем он преобразует изображение в черно-белый формат в ПО для редактирования, таком как Adobe Photoshop или бесплатном Canon Digital Photo Professional (DPP). «Я настраиваю уровни и кривые, а также добавляю градиенты. Если редактирование файла занимает свыше 10 минут, я удаляю его. Я хочу избежать чрезмерного редактирования, поэтому стараюсь достичь максимального результата на этапе съемки», — поясняет он.

Найти оптимальный баланс, снимая с длительной выдержкой при слабом освещении, довольно тяжело. «9 раз из 10 кадр получится неудачным, — поясняет Стивен. — Тем, кто хочет попробовать себя в этом жанре, придется много экспериментировать и просыпаться на рассвете.

Полезным станет возможность использовать нейтральный фильтр мощностью в 10 ступеней. Также можно снимать при слабом освещении, прямо перед восходом солнца. До рассвета можно будет снимать с выдержкой до 50 секунд, что позволит получить невероятные изображения. Я также использую нейтральные фильтры с обратным градиентом, когда на линии горизонта еще слишком темно, поскольку когда солнце взойдет, эта точка будет самой яркой».

Найдите место для съемки, исследуйте локацию, проснитесь пораньше и попробуйте черно-белую съемку с длительной выдержкой, которую практикует Стивен. Стивен дает еще один совет: «Поглощайте как можно больше информации, а затем применяйте ее на практике. Вы не сможете достичь желаемого, не приложив для этого усилия».



Автор: Наталья Пол